中国建筑图书馆数十年来积累收藏了若干册民国年间有关敦煌学及石窟彩塑壁画方面的中日西文文献。

    由于篇幅有限，本期选登中文书三种：即民国三十六年(1947年)春大风堂初版《张大千临摹敦煌壁画》第一集4幅临摹壁画照片；民国三十八年(1949年4月)出版的谢稚柳《敦煌石室记》里2 幅临摹照片以及其1955年由上海出版公司出版的《敦煌艺术叙录》中2幅临摹照片。

    《张大千临摹敦煌壁画》共收藏15幅张大千先生临摹莫高窟数代的画作。1941年春至1943年秋，他耗费巨资，以致债台高筑，携带各种器具，远赴敦煌，在两年又七个月的时间里，洞悟“法相庄严”的艺术精髓，共摹习了276幅作品。

    张大千先生每临摹一幅壁画都要找同一时代内容相同的壁画互相对照参考，特别是人物的面部、手脚等裸露部分，总是在反复观察壁画原作之后才下笔勾线的。从中国建筑图书馆选登的这几幅作品中，可以清晰地看出，他所临摹的壁画，将颜色都复原了，就跟新的一样，色彩非常鲜艳。这些心血之作，形成了他日后泼墨泼彩画风的神旨，也成为他毕生艺术苦旅的重要奠基石。

    《敦煌石室记》42页，收集壁画图录12幅；《敦煌艺术叙录》499页，图版42幅；这两本书集录了谢稚柳先生应张大千先生之邀临摹的敦煌壁画。

    1942年春，谢稚柳先生应张大千先生之邀，抵达敦煌。此时，莫高窟内藏经早空，唯有千壁丹青。在历时一年的时间里，他潜心对莫高窟、千佛洞、榆林窟和水峡口等处四百余窟的壁画内容进行考察研究，始画人物，并做了大量研究绘画艺术风格流派及其演变过程的笔记。回到重庆后，他依据敦煌所做的笔记，编著了《敦煌石室记》和《敦煌艺术叙录》，这两本书成为研究敦煌艺术与印度佛教关系方面的权威性著作。

    20世纪40年代初，张大千、谢稚柳先生敦煌之行，成就了他们，使其终成借古开今的两位艺术大家，让后人推崇的是：他们二位引领中国“敦煌学”走向新的开端。

▲ 《张大千临摹敦煌壁画》书影


▲ 《张大千临摹敦煌壁画》之一


▲ 《张大千临摹敦煌壁画》之二


▲ 《张大千临摹敦煌壁画》之三


▲ 《敦煌石室记》封面


▲《敦煌石室记》：莫高窟第二百五十窟北魏画佛经故事


▲ 《敦煌艺术叙録》封面


▲ 《敦煌艺术叙録》照片之一，苦行释迦塑像（北魏）

 

（季也清[文]\宫超[摄影]）